毕业设计，以下是前期的尝试，想把所有有代表性的中国古代的文字书写形式的相关知识及作品排成一本512p的书。根据每种书写形式的气质或起源选择一种更现代的平面设计语言，试图打破当前公共传播环境对这一话题视觉表现形式的僵局。
做到一半，发现没有道理，为什么我可以将在网上大家都可以找到的信息简单组织一下就称之为作品？内容与风格两者的关系构成了何种意义？这种意义又是否达到了打破局面的目的？
既然我想要打破当下的僵局，为什么不用更当下的内容和风格来进行更强烈的表现？
当然，原因不只是这么简单，解决方案也不是这么简单，只是我不能把整个论文都放在这里。
于是，就有了下面的最终方案。
当下，因为信息总量的暴增，每个信息主体日常接收到的信息平均值已远超前人所能想像的程度（大致为35年前的200倍）。于是，在接触信息时，主体会主观的为该信息添加某种“性质”，从而通过判断信息的“性质”来决定接下来的主体行为（例如“重视”或“忽略”）。这是一种由当今信息环境带来的认知习惯。
该项目便基于此现状，进行了两个层面上的探索：
一、探索文字设计形式、文字所在载体具备信息性质的可能性，以及性质内容的可能性。
二、探索文字设计形式、文字所在载体、文本语义这往往同时存在的三者信息性质之间的“关系”传达的可能性。这种通过关系来传达的“言外之意”，是由目前认知习惯带来的信息组成方式的另一种可能。
E.戈夫曼从社会行为学的角度关注了这种预定符号之间互动的可能性，并将其称之为“戏剧理论”。该项目因对文字设计形式及载体的符号互动可能性进行了探索，便称之为“文字剧场”。
小册子：维特根斯坦《逻辑哲学论》理性化、男性化+小清新几何图形+润圆字体
1，台湾（日式）小清新的设计形式这两年呈现出泛滥的形式，甚至已成为了很多人心中对「设计感」的唯一指定结果。这种风格在当前受众的认知习惯下会对内容呈现一种侵入的状态，将任何内容都感染上文艺柔软的氛围。小册子的内容是维特根斯坦的《逻辑哲学论》，这是一段无论怎么看都十分坚硬冰冷的文本，形式使用坚硬的说明书与柔软的手工书两种偏向的双体状态，以用于试探两者之前的拉锯关系。将这种文艺感性的状态注入到这样的文本氛围之中，观察文艺的侵入与原文本十分坚固的冰冷氛围如何反应，是小册子想做的事情。
相册：iCloud用户协议，从来不会看的东西+相册，珍藏意味+banner的大黑字体和形式
2，电子产品的用户协议是十分重要的，但却成了任何一个次代下的用户都不会看的东西。将用户协议制作成相册的形式，让人改变对他的第一印象，加入珍重纪念的属性，用它来探索用户协议被人不重视的现状究竟是因为文本本身，还是因为它所在的视觉环境。
3，档案：咪蒙公众号，不可描述的内容，世俗化+正式文件，严肃正式+正式文件的仿宋体
咪蒙公众号的内容及微信公众号这一平台集当前大众文化之大成，将这样通俗的文本使用政府文件的标准格式和档案的组织方式来呈现时，它竟具备了某种权威性及正式感。这种权威一方面来自对红头文件视觉的固有认知，另一方面可能来自于纸质印刷品这一信息载体在数字传播时代所具备的独特光晕。
4，14行诗单页：莎士比亚十四行诗与电脑生成的乱码+优雅的排版+优雅的Bodoni
莎士比亚的十四行诗格式转换时出现了错误，变成了乱码，电子时代的故障与一千年前的诗意互相交融，构成新的诗意。
5，海报：孙过庭书谱，古典，文言文+现代的黄金比例海报组，网络配色方案+公正的楷书作为主要视觉
孙过庭书谱是一段讨论如何学习书法的文本，其原作本身也是十分优秀的书法作品。将它放置于黄金比例关系的页面之上，并使用当下常见的基于电子屏交互的视觉风格。审美的气韵跨越技术与时代的界限，呈现出共通性。
6，硬皮胶装：莎士比亚十四行诗+粗糙、廉价的胶装书，街头常见的招牌形式+街头字体
顾名思义，中国街头常见的招牌对于文字的处理手法及整体视觉风格，在书的装帧上也尽可能的放肆，却使用了英文的十四行诗作为文本，营造出了一种忽远忽近、迷离诡调的氛围。
7，古籍：网络小说，粗糙+古籍的装帧+木刻字体
刻本字体是近两年的大热，从奶茶店的菜单到房地产广告都因匠人精神的显盛而受到追捧。通过将该字体所在的背景回归至最初的古籍形式，呈现出最强烈的文字设计形式的性格，同时使用粗糙不走心的网络小说作为文本，以展示文字设计形式对信息实质带来修饰（干扰）的可能性。
8，裸线装：神经漫游者、科幻小说、未来感+未来数字感的书籍版式设计+上世纪装饰风格的彩云字体
彩云作为人心目中艺术字的代表，我身边有很多人认为它很怪异，又因其经常在上世纪的广告中与一些诡异的色彩同时出现，甚至有很多人认为它很土气。但我认为字体设计形式天生是没有对错之分的，只需在使用时对它在人认知中的现状有所了解且多加利用，便可如此篇《神经漫游者》一般让这款字体在其中扮演着最做作的未来感与酷的角色。
9，报纸：马尔克斯《族长的秋天》迷幻、神秘+真实、简易的信息为主的报纸排版+报宋体
报纸上的信息往往具备真实性，将魔幻现实主义小说编排成街头小报的形式，使真实与幻想的边界模糊，意在探索利用载体形式塑造文本信息性质的可能性。
10，菜单：朱自清《背影》细腻、柔软+简单粗暴+手写体与被压扁的黑体
《背影》是一篇十分细腻柔软的散文，且在当前的网络文化中得到了另外一种解读及运用的方式。将这样的文本内容用路边烧烤摊菜单常见的简单直接的设计习惯重新表现，以试图表现当前庙堂与民间的文化选择及使用的偏好之间的关系现状。
这种通过利用现成符号的互动进行的信息表现效果上的尝试，构成了该系列作品的基本逻辑。
以下是展览的全部宣传物料文件，也请以现场展出的为准。
以下是现场图片。
其实为什么做这个项目，目的其实很简单，就是想反对一下当前的大众文化氛围，这是方方面面的，影响到了所有的行为、认知活动，这个时候，就不能再说存在即合理了，这种存在会渐渐挤压所有可能的存在，不管是积极的，还是消极的。简单来说，就是打破消费社会构建的当前的话语体系。如果再深究，这又涉及到了太多，景观社会、政治生态、文化现状。当然，如此多的起因，也代表着这种现象是真实存在的。
宣传、视觉当然算是话语。
最可怕的是，连每天都进行话语创造的主体，很多都不知道这一点。
只不过在做的时候，需要不断将这个逻辑复杂，以希望尽量能带来一些不那么基于自我的信息，也就是他人眼中的意义。
现在看来，也许当时再决绝干脆一些，这个项目最后会更优雅。
