HOMO SAPIENS (full documentary) HD
“HOMO SAPIENS (full documentary) HD” adlı video-yerleştirmede halının çerçevesi bir karşılıklı görüş haline yönelik iki düzlemsel gerçeklikte farklı şeyleri betimleyen olarak düşünülmelidir. İşin izlendiği konuma x, halı üzerindeki görüntünün konumuna y denirse: x konumundan y’ye yönelik çerçeve bağlamında bir okuma yapıldığında halının çerçevesi, insana özgü bir optik sınır olarak kabul edilir ve bu bağlamda normlaşan görüntünün imgesel doygunluğu, konumun farklılaşmasıyla değişmeyen olarak hem çağdaş optik pratiklere ve algıya hem de kültürel nesneye yönelik ‘değişmezlik’ durumuna gönderme yapar. Halı üzerinde görülenden yani y’den x’e bir okuma yapıldığında denilebilir ki çerçeve, x’in konumsal gerçekliğinin y’de görülür olmasına yarayan, hareketli imgenin izleyen için denetlenmesine olanak veren bir yapıdır. İş kapsamınca çerçeve, fiziksel olarak aynı düzlemde mevcut olanların, düşünsel boyutta düzlemlerini farklılaştırmak adına, işin var olduğu sanat düzleminde, gerçekliğin manipüle edimi için bir ilk basamaktır.
X düzleminin y’de deneyimlenen işitsel verisi ve x için bir dış ses olarak anlatıcının seslendirdiği ‘Humans, the dominant life-form on earth. A seven billion strong planet-wide race of space-travelling bipedal apes, capable of great technological marvels and constant innovation.’ yani, halı üzerine yansıtılan altyazıda da okunabilen, ‘İnsanlar, dünyadaki baskın yaşam formu. Büyük teknolojik harikalara ve sürekli yenilik yapma kapasitesine sahip, gezegen çapında yedi milyardan fazla uzay yolculuğu yapan iki ayaklı maymun ırkı.’ tanımının sürekli tekrarı, hem halıdan ulaşılan gerçekliğin statikliğine yönelik bir savunu niteliği taşır hem de iş ile karşılaşan kimse ya da kimseler için fragmantal bir zamansallık oluşturur. Belgesel niteliği ile değerlendirildiğinde bir köken efsanesi olarak sunulan doğallık, iş bağlamınca halı üzerindekinin bildiğimiz anlamda ‘gerçekliğine’ olanak verilerek esasen iki düzlemsel gerçekliğin de kurgusallaşmasına neden olmuştur.
